“对了，为什么都是春天？”一直凝然持笔聆听的吕克特大师突然问道。
刚刚一连四首的标题展示，用的都是春天（一），《xxx》，春天（二），《xxx》这样的格式。
“我不知道。”
“瓦尔特先生交代后台信号员的吧。”
“不过好像交上去的舍勒乐谱里只有后面的标题。”
旁边的三位名歌手学生库慈、尼科林诺、施密德斯的回答都不是很确定。
实际上，为了助于学生对于标题音乐的理解，范宁采用了前世一种音乐学观点的解读方式：16首《诗人之恋》套曲可视为主人公爱情的四个阶段，以春夏秋冬各四首组成。
春天的四首代表着美好的初见与爱意的萌芽，而自夏天开始——
范宁突然俯下身去，深踩踏板而轻落指尖，奏出一长串连绵起伏的绝美音流。
高低音的保持线条似血管般延伸而去，而填充在中声部的分解和弦，就像沸腾的血液在其中涌动。
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